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两帧傅抱石书画作品登陆香港春季拍场

2021/4/2 16:08:58 | 作者: | 来源: 系统管理员

傅抱石既好取古人诗意,抒写胸臆,又好化所见所历之雄奇山水,作笔底妙韵,师古心却自出机杼,天地沧芒磅礡之气自然凑泊。2021年春,香港苏富比将呈献傅抱石精品两帧,皆出自香港著名画家暨收藏家尤绍曾「星千六盦」旧藏,久未曝光,蔚为瞩目。


傅抱石 太白〈庐山谣〉诗意

设色纸本 立轴 一九四二年作

79.8 x 54.2 公分

傅抱石下笔,纯取太白诗意,构图、画法皆未参苦瓜本,自辟蹊径。其构图大胆,取势奇险,画中地形崎岖,峻崖环绕,层峰迭起,尖削突兀,奇松密集,苍劲挺拔,冠盖广阔,虬枝峥嵘;峰后巨岩斜伸,平坦处见高士孤立崖边,前临深谷,对望倾泻而下之飞瀑。

高士,诗仙本尊也,造型非取画家笔下常见细笔者,实得法自简笔人物代表作、现藏东京国立博物馆之南宋梁楷〈太白行吟图〉。画家拟之,挪至画中,稍添浅色外几无改动,却恰与背景相配,天衣无缝,毫无兀突之感。太白身披淡青袍,昂首挺胸,神态自若,似欲一舒满腔郁郁不得志之愁。其五官出诸简笔,长袍则以粗线条勾勒,自领口一笔到底,寥寥点划,尽得诗仙丰神气度。

他写来率性随心,笔墨酣畅淋漓,山石、松树多以「抱石皴」散锋乱笔写成,老辣纵放中别见潇洒,得庐山雄奇,与崖上简笔人物,一繁一简,一浓一淡,对比强烈,亦生烘托之效。

纵观全画细节,皆堪与诗文对照,如「香炉瀑布遥相望,回岩沓嶂凌苍苍」写景,「登高壮观天地间,大江茫茫去不还」写人,以至精微如取仰视角度观山、以俯视遥望江水,亦一一融入画中;又如诗首「我本楚狂人」取第一人称,遂以李太白为主角入画,可见画家抽丝剥茧式剖析诗文片言只字之用心,处理手法有异于常见山水,极具原创性。

写成,遂按石涛本,以工楷抄录全诗二百余字,并详述取材渊源,可见珍视之重。从画家传世作品中,相近或类同之作,迄今未见,即使日后好以同诗之「一生好入名山游」句入图,无论构图、布局,以至气势,皆截然不同,故本幅堪称此题材之祖,甚或仅有者,独特之处,无出其右!

画上另具画家黄尧(1914-1987)跋。黄氏,浙江嘉善人,居沪,在上海新闻报任美术编辑,其〈牛鼻子〉漫画风行全国。他应藏家之请跋于画上,时维「乙酉春」,即一九四五年三、四月间,时烽火未熄,故处「避乱」状态。胜利后,他移居南洋,不复回国。

一九六八年,香港大会堂博物美术馆举办傅抱石展览,集尤绍曾等香江重要藏家珍藏,本幅由尤氏借展,可知是时已入其「星千六盦」收藏,自始未再曝光,至今方面世。


傅抱石 瞿塘烟月

设色纸本 镜框

105.8 x 61公分

本幅未署年,从笔墨、画境,可推知属五、六十年代间所出。画中岸崖壁立,陡峭如刀削,高插入云,似丰碑矗立,几盖全画,仅左下一角留白,瞿塘顿现。

江上两船收帆,逆流而行,沿岸纤夫牵绳拉动,亦峡江生活实貌写照。画家一反同题作品之惯常构图,弃两岸对峙之全景式描写,仅取景江岸一面,且混大片赭红,盖瞿塘峡夔门两侧,左方「白盐山」含钙,右边「赤甲山」具铁,一白一红,隔江相望,画家所绘,岂非山石带红之赤甲山麓?他循鸟瞰角度,从对岸高处俯视而下,江船、纤夫,皆细小如豆,与雄伟巨岩益显大小悬殊,对比强烈,穷尽瞿塘万丈深壑之诡奇险峻!画家在相同画题致力求新,孜孜不倦之钻研精神,可敬矣。

(文字、图片来源苏富比亚洲,侵删。)

 

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